記者 張凱儒、張原銘 採訪報導
繼通靈少女，我們與惡的距離，到12月初即將開播的鏡子森林，台灣原創的影視作品逐漸受到國內外的重視。所以在2019年台北電視內容交易暨創投媒合會上，現場就吸引了國內外媒體，共同來聚焦台灣原創的影劇發展。與會的文化部政務次長彭俊亨表示，是台灣的自由環境，讓原創影視有了發展的機會。
除了自產，還要自銷。導演王小棣說，國內影視製作預算偏低，進軍國際引進外來資金與技術，顯然已勢在必行。此外，業者專家也提醒，在跟不同的的市場交往的時候，眼光不只看兩岸，還要放遠。而「韓國」可以是台灣的競爭起點。
福斯傳媒高級副總裁嚴嘉念：「台灣競爭目標可以是韓國，大家應該有信心，有一天『台流』是一個大家國外在看的一個內容。台灣跟韓國的文化蠻相似的，其實不要真的以為自己不可以超越韓劇。」
要超越別人，就要比別人更好。身為大慕影藝執行長，同時也是「我們與惡的距離」製作人林昱伶就說，好的內容是成功的開始。
大慕影藝執行長林昱伶：「不管是哪一個國際平台，我覺得最重要的還是會回歸到劇本的本身，它是不是一個好的故事。如果它是一個好的故事，我覺得它就先成功了一大半。你拿到一個題目，或者你產生一個文本時，先去思考，我到底想要跟觀眾溝通什麼，那我自己是覺得類型明確蠻重要的。」
除了劇本內容與創意之外，好菜要能夠順利的端上餐桌，牽涉到的是過程當中投資、創作與平台三方。專家建議：開拓人脈，團隊合作與國際資源共享，才能創造三贏。
導演王小棣：「大家都應該能夠把握機會，多去認識你能夠多認識這些人。所以不只是你的創意，而是你自己的金流管理、你的經營方面 ，也要有你自己的小團隊。」
大慕影藝執行長林昱伶：「我覺得『合製』是未來是必然一定要走的一條路。前端可能用一個自己比較能夠接受的方法，或是把自己的品牌早一點豎立起來，跟國際平台有了信任感之後，我覺得進入到一個『合製』的狀態裡面，可能彼此的磨合的時間會可以再短一點。」
福斯傳媒高級副總裁嚴嘉念：「對於平台來說，或者是在這個行業裡，我覺得大家共享資源很重要。因為內容已經開始不是單一的，品質跟標竿也往上提升了，所以我覺得是方方面面的結合。」
不論是劇本，亦或是團隊，在新媒體大門打開之際，要掌握關鍵的鑰匙，就是要了解自己的實力，並且發揮資源共享的精神，台灣原創影劇才能在國際更邁進一大步。
